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綻放的花海，流光的森林，璀璨的水晶宇宙，teamLab用數(shù)字互動(dòng)技術(shù)重新定義了藝術(shù)，在短短幾年間，迅速成為了風(fēng)靡全球的藝術(shù)展。

公開(kāi)數(shù)據(jù)顯示，2018年6月，東京臺(tái)場(chǎng)“teamLab Borderless”美術(shù)館，在開(kāi)館1年多的時(shí)間內(nèi)，接待了來(lái)自160多個(gè)國(guó)家和地區(qū)的約230萬(wàn)名訪客，作為單一藝術(shù)家美術(shù)館，參觀人數(shù)超過(guò)阿姆斯特丹的梵高美術(shù)館（2,161,160人次），創(chuàng)造了世界最大規(guī)模的單年度參觀人數(shù)的記錄。

teamLab is represented by Pace Gallery

11月5日，teamLab的全球第二座美術(shù)館「EPSON teamLab無(wú)界美術(shù)館：teamLab Borderless Shanghai」將在上海黃浦濱江正式開(kāi)展。這一占地6600平方米、由約50件藝術(shù)作品組成的teamLab常設(shè)展，將極有可能在短期內(nèi)躍升為上海熱門(mén)旅游目的地。

隨著VR、AR、CG等數(shù)字技術(shù)的發(fā)展與普及，各種沉浸式數(shù)字藝術(shù)展如雨后春筍般涌向市場(chǎng)，為何teamLab能夠火遍全球？這一現(xiàn)象級(jí)展覽有哪些獨(dú)特之處？從teamLab的藝術(shù)理念、作品訴求上，或可一探究竟。 

跨界，邊界，無(wú)界

teamLab的團(tuán)隊(duì)哲學(xué)中，“界”是一個(gè)核心關(guān)鍵詞，用跨界的團(tuán)隊(duì)、形式，去做突破邊界的產(chǎn)品，最終成為無(wú)界，teamLab拓寬了藝術(shù)的想象空間。

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teamLab的成功離不開(kāi)它的跨界團(tuán)隊(duì)。teamLab作為一個(gè)以共同創(chuàng)作為主題的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)，從2001年只有4個(gè)人的數(shù)碼技術(shù)與藝術(shù)的跨界公司，成長(zhǎng)為如今擁有650余名專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)，其成員包括了程序員、工程師、藝術(shù)家、數(shù)學(xué)家、建筑師、設(shè)計(jì)師等。這些跨學(xué)科的專(zhuān)業(yè)人士，讓teamLab的作品更容易碰撞出不同的“火花”。teamLab主創(chuàng)工藤岳表示，teamLab引以為傲的作品，正是在這只跨界團(tuán)隊(duì)的共同創(chuàng)作下完成的。“我們的作品不是一日而成的，每當(dāng)有新的想法，團(tuán)隊(duì)會(huì)先在一個(gè)小環(huán)境中做實(shí)驗(yàn)，如果成功了，再越做越大，呈現(xiàn)給公眾。”

而這支跨界的團(tuán)隊(duì)，致力于完成的，是“沒(méi)有邊界的藝術(shù)”。teamlab創(chuàng)始人豬子壽之說(shuō)，teamLab很多作品都在強(qiáng)調(diào)改變世界的愿望，強(qiáng)調(diào)創(chuàng)造性、未來(lái)。通過(guò)打破藝術(shù)，科學(xué)，技術(shù)，創(chuàng)造界限，用全新藝術(shù)手法為觀眾帶來(lái)突破現(xiàn)實(shí)的沉浸式體驗(yàn)。

所謂“沒(méi)有邊界的藝術(shù)”，即藝術(shù)作品不受展廳空間的限制，與其他作品交流、相互影響，打破作品與作品之間的邊界并相互融合。這些藝術(shù)作品群相互交織、疊加所產(chǎn)生的無(wú)邊界的連續(xù)世界，因此，便有了“teamLab Borderless”——根據(jù)teamLab藝術(shù)團(tuán)隊(duì)的無(wú)邊界藝術(shù)作品群所打造的沒(méi)有地圖的美術(shù)館。

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在即將全新開(kāi)館的teamLab Borderless Shanghai里，teamLab將通過(guò)Borderless World（無(wú)界的世界）、Microcosmoses（小宇宙群）、燈之森林、EN TEA HOUSE四個(gè)世界，為參觀者打造前所未有的沉浸式藝術(shù)體驗(yàn)。參觀者把身體沉浸于沒(méi)有邊界的藝術(shù)之中，在6,600平方米的巨大空間中彷徨，用帶有意識(shí)感覺(jué)的身體來(lái)摸索，與他人共同創(chuàng)造和發(fā)現(xiàn)新的世界。

同時(shí)，據(jù)工藤岳介紹，teamLab Borderless Shanghai此次還擴(kuò)展了teamLab無(wú)界的理念。館中的作品不僅實(shí)現(xiàn)了在館內(nèi)的無(wú)界，還可以穿越這個(gè)美術(shù)館的物質(zhì)空間，與東京臺(tái)場(chǎng)的無(wú)界美術(shù)館形成互動(dòng)。

“teamLab希望提供一個(gè)契機(jī)，讓人們通過(guò)體驗(yàn)teamLab無(wú)界，重新去審視，作品與作品的邊界、人與作品的邊界、自己與他人的邊界、我們與世界的邊界等等這些被認(rèn)為理所當(dāng)然存在的邊界。隨著我們漸漸地融入這個(gè)同一的世界，我們探索了茫茫人海中人們之間的連續(xù)性，一種超越了人和物質(zhì)世界之間界限的新關(guān)系應(yīng)運(yùn)而生。”

以人的認(rèn)知去定義藝術(shù)

2015年，日本東京首展就吸引50萬(wàn)人參觀；之后，teamLab在北京、臺(tái)北、米蘭、上海等各城市的展覽受到追捧。

盡管足跡遍布世界各地，但teamLab的團(tuán)隊(duì)卻甚少植入地方特色。工藤岳坦言，teamLab希望用作品探索人類(lèi)和世界的關(guān)系，而不是像廣告一樣，為某個(gè)“品牌”而創(chuàng)作。teamLab放大了參觀者在藝術(shù)中的話(huà)語(yǔ)權(quán)，很多時(shí)候，是人在“定義”作品。這不僅體現(xiàn)在那些隨人的行為而發(fā)生變化的作品里，也體現(xiàn)在作品升級(jí)更新上。據(jù)工藤岳介紹，teamLab的作品落地時(shí)，并不會(huì)迎合某個(gè)國(guó)家或地區(qū)去做改造。但不同地域的人，看到作品會(huì)產(chǎn)生差異化的反饋，而這些反饋，會(huì)成為teamLab作品更新的基礎(chǔ)。teamLab在聆聽(tīng)每個(gè)市場(chǎng)不同的需求，也在跟當(dāng)?shù)氐膮⒂^者一起進(jìn)行“二次創(chuàng)作”。 

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teamLab在世界范圍內(nèi)都不缺少觀眾。但是，業(yè)界卻不乏關(guān)于teamLab是否可稱(chēng)為藝術(shù)的討論。有業(yè)界人士認(rèn)為，teamLab尚不能稱(chēng)之為藝術(shù)，它更像是一場(chǎng)商業(yè)化的視覺(jué)秀。

任何新藝術(shù)的誕生都伴隨著爭(zhēng)議，但時(shí)間會(huì)證明它的對(duì)錯(cuò)。在工藤岳看來(lái)，藝術(shù)不是用語(yǔ)言文字去表達(dá)，而是通過(guò)作品去傳達(dá)。藝術(shù)的邊界很廣，但定義它的一定是觀賞者，藝術(shù)不一定能夠引起共鳴，但它能能引發(fā)思考，讓大家對(duì)世界、對(duì)美有新啟發(fā)。teamLab的作品是為了呈現(xiàn)人和世界的關(guān)系，就現(xiàn)階段來(lái)看，讓觀賞者體驗(yàn)到這一點(diǎn)就是成功。

工藤岳表示，很多藝術(shù)在所處年代確實(shí)并未受到廣泛認(rèn)可，而是過(guò)了十年、二十年，當(dāng)大家發(fā)現(xiàn)對(duì)時(shí)代轉(zhuǎn)變有積極作用時(shí)，才慢慢認(rèn)同。“希望未來(lái)當(dāng)人們回頭看時(shí)，會(huì)覺(jué)得我們的作品是藝術(shù)品，我們是一座真正的美術(shù)館。”

值得一提的是，teamLab Borderless Shanghai雖然是常設(shè)展，但簽約時(shí)長(zhǎng)也僅有三年而已。工藤岳說(shuō)，三年之后，teamLab的去留同樣由市場(chǎng)，由參觀者決定。

遵從藝術(shù)的本質(zhì)

數(shù)字藝術(shù)持續(xù)發(fā)酵的熱潮之下，能如teamLab一樣做成“爆款”的產(chǎn)品卻是少之又少，其中更是濫用科技之流。對(duì)此，豬子壽之表示，數(shù)字藝術(shù)如果盲目追求視覺(jué)、科技效果，忽略藝術(shù)的本質(zhì)，缺乏內(nèi)涵、理念，是無(wú)法做出能夠經(jīng)得起時(shí)間考驗(yàn)的作品。

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而過(guò)度強(qiáng)調(diào)科技的重量，也與teamLab的理念相違背。“teamLab是用科技來(lái)呈現(xiàn)藝術(shù)，呈現(xiàn)人、科技、創(chuàng)造和未來(lái)的關(guān)系，科技只是一種手段，我們追求的是藝術(shù)。”工藤岳舉例道，曾經(jīng)管狀顏料的發(fā)明大大提升了繪畫(huà)的便捷性，但時(shí)至今日，人們會(huì)為了繪畫(huà)而去使用管狀顏料，它成為了一種工具；對(duì)于teamLab的藝術(shù)作品而言，情況是類(lèi)似的，科技只是輔助這些藝術(shù)作品的工具。“teamLab不會(huì)去追求最新最先進(jìn)的科技，能提升藝術(shù)質(zhì)量才是我們所需要的。”

技術(shù)固然存在壁壘，但內(nèi)容才是數(shù)字藝術(shù)的核心競(jìng)爭(zhēng)力。商業(yè)地產(chǎn)、旅游景點(diǎn)、博物館等線(xiàn)下消費(fèi)場(chǎng)景，在向數(shù)字字藝術(shù)拋出橄欖枝的同時(shí)，也需要思考作品本身的合理性。盡管5G時(shí)代的到來(lái)勢(shì)必會(huì)賦予我們更多的想象力，但盲目追求與科技的融合，或許很難打造出如teamLab一般的“爆款”產(chǎn)品。

圖片來(lái)源：teamLab Exhibitionview of EPSON teamLab 無(wú)界美術(shù)館：teamLab Borderless Shanghai,2019,Shanghai,China ?teamLab